saffa

/ Raymond Hains /

Saffa, Venezia, objet usuel et banal, évoque naturellement le pop art, avec cependant une approche plus ironique.
Dans l’imaginaire de l’artiste, nourri de références littéraires, d’associations verbales et visuelles, Saffa et Seita, noms respectifs des fabricants d’allumettes italienne et français, représentent des « artistes à part entière comme Soto et Stampfï ». Hains leur invente une biographie. « J’avais donc imaginé deux artistes qui auraient eu chacun un monopole sur les boîtes d’allumettes » - une manière de se démarquer de la froideur objective du pop art, mais aussi de critiquer la personnification, qu’il juge excessive, des démarches du Nouveau Réalisme. Ces œuvres annoncent une orientation différente : Hains ne se contente plus de s’approprier directement des fragments du réel, mais détourne ce réel par le biais de photographies, certaines insérées dans des caissons lumineux, et d’objets, au travers de glissements sémantiques, de jeux de mots et de calembours qui en révèlent le caractère poétique et insolite.